华豫之门鉴宝10月份海选联系电话

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　　:用笔最忌两头有力而中间虚弱，应起驰极轻，中间极沉着如唐人佛家正用此笔。

　　蚂蝗描:柔而不弱、无雍肿断续之迹，如梁楷《八高僧故事卷》。

　　曹衣出水描:衣纹多用直笔紧束，所谓曹衣(即曹不兴)出水笔法，最要沉着，如唐代的阎立本《步辇图》。

　　战笔水纹描:战战兢兢即颤也，用笔要留而不滑，停而不滞。

　　阑叶描:此法用笔省轻重变化，但忌浮滑轻薄之习，唐代吴道子常用此法，多表现天女武神长裙深浅地，衣带飘舞之风姿。

　　混描:在浓墨的衣纹线之侧，以淡墨或色彩 以衣纹复线，反之亦可在淡墨线上 以浓墨复线，以增加丰富的效果，此法古人常用。

　　减笔描:马袁、梁楷多用此法，以少许胜人之多许，少难于多，用笔简括，一气哈成也。

　　撅头描:用秃笔，坚挺拔中含有婀娜之意最异粗恶，此法宋人常用之，如梁楷《六祖图》。

　　蚯蚓描:春蛇秋蚓，以喻作书无骨之弊，然险恶太过亦不足取，当如篆书圆笔为住如周文矩《重屏会棋图》。

　　竹叶描:视芦叶为短，半叶为长，乃介于两者之间的描法，仍用金错刀书法，以中锋写之，如 李唐的《采薇图》。

　　枯柴描:如山水画中有乱柴皱，用笔以，刚中有柔，整而不乱为宜。黄慎常用此法。

　　枣核描:近似橄榄描法。