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他的代表作是《竹石图》。板桥画竹有'胸无成竹'的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡'胸有成竹'的说法，板桥强调的是胸中'莫知其然而然'的竹，要'胸中无竹'。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要'如雷霆霹雳，草木怒生'。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连'扬州八怪'之一金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。

有'凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。'

板桥的书法， 自称为'六分半书'，他以兰草画法入笔，极其潇洒自然，参以篆、隶、草、楷的字形， 穷极变化。这幅'两歇杨林东渡头'行书，体现了郑板桥书法艺术独特的形式美，'桃花岸'三字提顿之间尤为明媚动人。郑板桥别具一格的新书体，开创了书法历史的先河。